Estate callado y sin sexo... o muere.
Clásico del slasher a revivir por Halloween
La noche de Halloween
(Halloween)
Dirigida por John Carpenter.
Estados Unidos; 1978. 93 minutos
Con decenas -centenares incluso- de imitaciones, parodias, copias, secuelas, precuelas, remakes, reboots, guiños y homenajes,... Una vez al año, la noche de Halloween, hay que revisitar la fuente original: el Halloween de John Carpenter.
La sinopsis de la película es simple. El desarrollo, aún más.
Pero como ya conocen la historia de Michael Myers, el enmascarado del cuchillo, les hablaré de otras cosas...
¿Quién es Michael Myers?
La película arranca con el punto de vista de Myers. Vemos lo que él ve. Es la noche de Halloween. Está en el jardín de su casa. Por la ventana, ve a su hermana dándose el lote con el novio en el sofá. Luego ve a la joven pareja irse hacia al piso superior, al dormitorio...
Michael Myers entra en casa por la puerta trasera. Abre un cajón de la cocina y saca un desproporcionado (para su manita) cuchillo.
Myers se dirige al salón. Ve bajar al novio/amigo/amante de su hermana por la escalera. Y salir de casa.
Myers, cuchillo en mano, sube la escalera hacia el piso superior. Se dirige a la habitación de su hermana. En el umbral, en el suelo, encuentra una máscara de payaso. Se la pone. Entra sigiloso. Su hermana, en bragas, se peina delante de espejo. Michael Myers se acerca y la acuchilla.
Luego sale. Baja. Sale a la calle. Un coche se detiene enfrente de la casa. Baja una pareja mayor ¿sus padres?
-¡Michael! -exclaman.
La cámara se aleja entonces y vemos, desde fuera, desde el punto de vista de un narrador en tercera persona, que...
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| ¡Michael Myers es un niño! |
Dirán que esto es un juego efectista para atrapar al espectador.
Sí.
Pero nunca más en la película la cámara será el punto de vista de Myers.
Al contrario, la cámara (nosotros) se irá distanciando de él.
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| Estamos pegado a Myers |
Cuando aparece entre los matorrales, la cámara está tras su hombro.
Cuando va al colegio, la cámara está tras su espalda.
Cuando va en el coche -y eso es importante- la cámara (y la cámara es el punto de vista y a la vez la cámara somos nosotros, los espectadores) va en el asiento trasero del coche.
Y vemos al niño por las ventanillas del coche que Michael Myers conduce. De repente, somos sus cómplices.
Luego cuando la emprende con Laurie (Jaime Lee Curtis), la cámara siempre está con ella. Y Myers aparece entre las sombras, o sube por una escalera, o está tras una puerta vidriada o... Myers ya es EL OTRO.
Pero antes, al arrancar la película, Michael Myers es... el espectador.
Tú eras Michael Myers, y no lo sabías.
¿Y por qué mata Michael Myers?
Las explicacioness de las películas posteriores (o precuelas) no me interesan ahora. Aquí, en esta película, Myers mata a los adolescentes que tienen sexo:
· Mata a su hermana tras liarse con el novio.
· A Laurie la sigue, la vigila, la espía, pero... mata a la amiga, Annie, cuando ésta "se unta de mantequilla" y tiene que quitarse la ropa y ponerla en la lavadora.
Y luego mata a la otra amiga y a su novio/amigo/amante que estaban encamados.
¡Pero ataca a Laurie e intenta matarla! (¡Y durante años y media docena de películas!). ¿Y por qué?
Pues porque Laurie la clava una aguja de hacer calceta en el cuello.
Luego le da en el ojo con el gancho de un perchero.
Y luego le acuchilla.
Razones tiene, ¿no?
Otra razón para querer asesinarla (y como persona de biblioteca me parece causa más que suficiente) es por el ruido que hace.
Según cuenta el doctor, Michael Myers ha pasado 15 años en un sanatorio-cárcel en SILENCIO. Y lo que hace Laurie al encontrar a sus amigos asesinados es chillar.
¡Ah, qué escandalosa!
Volviendo al tema de asesinar a los adolescentes que tienen sexo, Myers es el simbolismo de una moral judeo-cristiana que vela por la castidad y el recato.
Muchacha que se quita la ropa en la cocina de casa ajena (Annie), muerta.
Adolescentes que tiene sexo (Boby y Lynda), muertos
Hermana que se lía con el noviete (Judith Myers), muerta.
El único error aquí es el señor mecánico al que Myers mata para robarle el mono de trabajo y quitarse la bata de loco de sanatorio.
¿Qué estaba haciendo el mecánico en la camioneta aparcada en un campo de cereal? ¿Frotarse la panocha de maíz?
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| ¡Bu! |
Como todo buen slasher la película tiene huecos de guion.
Cuando Laurie intenta huir, al encontrar a sus amigos muertos en la casa, no puede hacerlo por la puerta que ha usado para entrar porque alguien la ha trabado con una herramienta de jardín. ¿Quién?
No pudo haberlo hecho Myers porque YA ESTABA DENTRO de la casa.
Y mi hueco de guion favorito: la lápida.
Hay una escena en que el doctor visita el cementerio y descubre que alguien se ha llevado la lápida de Judith.
La lápida reaparece luego, en la cabecera de la cama, con el cuerpo de Annie.
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| ¿Cómo ha venido la lápida? |
¿Ha cargado Myers con la lápida desde el coche -aparcado a tres manzanas según dice el doctor luego-? ¿Va con la lápida a todas partes por si tiene ocasión de ponerla sobre una muerta? ¿No sería más simbólico llevar a la muerta a SU casa, donde estaría la lápida de SU hermana asesinada?
En realidad, esto no importa.
La película está para entretenerse un rato, disfrutarla por estas fechas y aplaudir su banda sonora (compuesta por el propio Carpenter). Un ejemplo maravillo de leitmotive.
La música nos alerta que Myers anda suelto por allá.
Porque como Myers no dice ni mú (y ama el silencio), la música es su voz.
¡Excelente texto! Da gusto leer un análisis que entiende tan bien por qué 'Halloween' sigue siendo una pieza clave del terror moderno. Carpenter logró algo que muy pocos directores han conseguido: convertir la sencillez en una virtud. La economía narrativa, la puesta en escena casi quirúrgica y esa música que parece latir con la respiración del espectador crean una atmósfera que no envejece. Es increíble cómo, con tan pocos elementos, la película consigue una tensión tan pura.
ResponderEliminarTambién me gusta cuando se reivindica el papel de Laurie Strode y la forma en que Carpenter construye el suspense desde la mirada, desde lo que intuimos más que desde lo que vemos. Michael Myers funciona precisamente porque es inexplicable, porque es un vacío con forma humana. Y eso sigue siendo más inquietante que cualquier explicación posterior.
Tu reseña transmite muy bien esa mezcla de respeto y fascinación que la película merece. Un placer leerte
La pobreza de medios, en las mentes creativas, siempre agudiza el ingenio. Carpenter lo es y aquí lo demuestra ^_^ Gracias por tomarte tiempo para leer y comentar.
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